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篇名: 轉貼~投名狀
作者: 幸福	日期: 2009.02.01　　天氣: 　心情:

文/郝建

　　當下中國電影、電視中，故意模糊和一味追求人物性格的複雜化，以至對人物失去歷史判斷、對行為躲避價值判斷成為時髦

　　《投名狀》截至新年第一個周末總計票房2.6億元，刷新之前《色‧戒》的紀錄。而《投名狀》與《色‧戒》一樣，有許多可討論之處。

　　《投名狀》的主角龐青雲到底是一個值得同情的悲劇英豪，還是一個為私利心狠手辣的邪惡梟雄？導演陳可辛說：“這部片想要告訴大家：做壞事未必有壞的目的。”還說過：“事是壞的，人是好的。”編導還讓劉德華也理解他的義舉，懂得了：“現在當好人也要殺人。”於是，很多觀眾只看到胸有大志、一身正氣的龐青雲。結尾處，他前胸被兄弟刀刺，後背遭清廷槍殺，好像他既要挺身反抗那無邊的權威，又遭受了兄弟的誤解而失去了行大義、成就他心中大事的機會。

　　讓我們不要聽這個人物嘴上許諾的絕妙好詞，而是看看他用行動追求的是什麼，內心看重的到底是什麼。

　　龐青雲是從死人堆里爬出來的，他是鎮壓農民軍的朝廷官軍。因為他在殺農民軍時，友軍魁字營沒有及時地出手救援，他恨死了對方。這就決定了龐青雲內心動力的起點：那是他跟其他鷹犬之間的矛盾。我們看到，雖然他奉清廷命把結拜二弟殺掉，但這只鷹犬還是不被信任，終被朝廷槍殺。

　　不管是放在清末當時的歷史環境，還是用今天的現代理性、人道觀念來衡量，他的這條人生奮斗線路都沒啥大義豪情在里面。撇開當今的觀念不談，撇開當時官場求功名與歷史進步的辨析不談，就從封建社會的民間道德，從戰友、兄弟情義來論，他活著出戰場也是採取了很不地道、很不義氣的方法：在手下的戰士拼死奮戰時，他裝死躲進死人堆才逃出生天。再看看他後面處理降將和二弟的手段，我們很懷疑龐青雲的義氣。

　　殺舒城投降士兵一場，顯然是從歷史上李鴻章撕毀承諾、誅殺蘇州降將的舉措演化而來。編導為龐青雲設計了一個困局，好讓這個愚蠢、殘酷的行為有些合理性。他給二弟和觀眾最有力解釋是:南京有上百萬百姓，何魁的魁字營先進去就完了。難道龐青雲的山字營是仁義之師？他們在誓師大會上高喊的口號明明就是:“搶糧、搶錢、搶地盤。”所謂為南京城的上百萬百姓著想，完全是編導用現代詞語給龐青雲這個清廷鷹犬嫁接上的好台詞。

　　即使在封建社會，承諾和契約也是正面的價值，即維持社會能夠有所交換和溝通的有效、必要的規則。即使是對敵人的承諾──如果不兌現對敵人的承諾，實質上對敵人和自己都傷害巨大。再看看龐青雲怎樣對待女人，他一直占著二弟的妻子。在二弟趙二虎為了攻城冒死進去勸降時，龐青雲卻在城外的戰壕里跟二虎的妻子激情擁抱，然後還在戰壕里對著她說“這一仗我要不死就娶你”之類的愛情誓言。破南京城之後，他帶著二弟的妻子上船幽會，被三弟看見之後，他的眼神中絲毫沒有膽怯和愧疚，而是露出冷峻的眼光，好像在說：我就做了，誰敢怎麼樣？

　　孟子說：“行一不義，殺一不辜，而得天下，皆不為也。”根據龐青雲這個人物在影片中的行動，再聯繫影片所提供的歷史背景思考，我們可以判斷：龐青雲是一個不顧情義、心狠手毒、一心向上爬的邪惡之徒，是一個被烹煮的鷹犬，而不是一個死於兄弟之手的冤屈大哥。也許，導演是想寫一個先“坐上龍椅”再來救百姓的好官？或者是寫一個堅信自己“坐上龍椅”就能讓天下百姓過好日子，能為國家開萬世太平的有理想的新皇帝？這樣一個人,往最好里說也只是有點樸素的民本思想，最終還得靠殺人來攫取權力。對於這樣一個邪惡之人的生命軌跡和人生，導演卻沒有給觀眾提供判斷的線索。

　　美國思想家安‧蘭德說：“什麼在道德上更為惡劣：是邪惡──還是姑息邪惡，也就是對邪惡不定義、不回答、不質疑的膽怯的推諉做法？我常覺得第二個更為惡劣，因為它使得第一個成為可能。”

　　遺憾的是，在當下中國電影、電視中，故意模糊和一味追求人物性格的複雜化，以至對人物失去歷史判斷、對行為躲避價值判斷成為時髦。為了性格複雜而丟失人物統一，為了貌似的思想豐富、深刻而犧牲敘事的流暢和基本人情的邏輯，這些已成為中國電影中十分常見的、有“特色”的趣味走向。★ 【編輯:張哉麟】

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導演陳可辛在張大春的節目上的訪談

陳可辛說，「投名狀」與他其他的作品，有一個共通點，就是他的電影常講的，人的缺點。他說，到了這個年紀，越能知道很多事情雖然是不對的，但還是會做！張大春說，這就是人的本質。而「投名狀」談的便是三個結義人的人的本質。陳可辛導演強調，「投名狀」是一部現代片，希望觀眾從電影找到自己的影子。為什麼電影裡沒有飛？全因為不能「虛」，服裝不能「虛」，戰爭不能「虛」，但「忠義」卻是最「虛」的，違反人性的。

張大春問，在電影裡，為什麼沒有更多的性？尤其現代人的愛有很多的性。陳可辛導演回答，他是把男女的情感壓縮到像知心朋友的情感。他在情感的描述上，通常跟性不會拉上關係。以徐靜蕾與李連杰的部為例分，陳可辛說，一個女人18歲就嫁錯人，後來發現自己很不快樂，在路上碰到了穿將軍服的人，這人又在懷裡哭。陳可辛導演說，這就是愛情的立點。而這男人沒有大男人的尊嚴，如果再寫性就破壞了意境。

張大春認為，在投名狀之前，陳凱歌、張藝謀的大場面，讓許多觀眾對大場面倒足了胃口，兩位導演拍大場面拍的非常愉悅。陳可辛回答，大場面對他是不很愉悅的，並坦承他很害怕。他說，他是人一多我就沒話的人，不是那種呼風喚雨的將軍。陳可辛導演透露，原來動作的劇本是沒有寫的，全將給武術指導。但「投名狀」是編劇、指導、李連杰等人一起討論的。光是十五分鐘的戲就寫了三十頁的劇本，戰略、方向都寫的清清楚楚。

關於片酬的問題，張大春問聽說有一部份支付了李連杰的片酬？陳可辛說，這比例只佔三分之一，算健康的，三分之一包括所有的演員。很多人認為演員費這麼貴，陳可辛說因為有了這些演員，我才拿到這麼大的製作費！拿到這麼多錢才可以拍戰爭。對於三位主角，陳可辛說李連杰是這部戲很大的賭博。

和李連杰第一次聊就十分明白龐青雲的角色，陳可辛坦承李連杰的人生經歷比他多，看的透，他的觀察力又很強，因為他的說法、想法使得導演不停調角色。而李連杰的表現也讓每個演員都說，很厲害！其中，李連杰跟劉德華喝酒的一場戲，說他為什麼要殺劉德華。這是一個鏡頭拍完的，兩分鐘就拍完了，但導演說這場戲卻是他們最擔心的，是要看演員演技的功夫。為什麼要讓李連杰躲在毛巾裡大哭？導演說，男人啕嚎大哭不好看，但卻是很感動的。李連杰連手都有反應，都有戲。看不到是更感動的。

至於劉德華的表現，陳可辛說，劉德華的表現，內行人會覺得最大的驚喜！陳可辛透露，劉德華一開始就告訴他，他會用另一個角度演。為什麼可以這麼得心意手？劉德華說，因為沒有演男主角的壓力，劉德華永遠有一個男主角的壓力，這次他用配角的方式演，完全豁出去！

而金城武，陳可辛說，金城武是一個很有邏輯的人，必須找到這個邏輯，金城武就會有很大的爆發力，他需要一個出發點，陳導演說跟他溝通也是最多的。張大春認為，金城武是讓他最驚奇。陳可辛稱讚金城武是感染力很強的演員，演技加上他本人容易讓人感覺很可憐，特別想保護他，特別天真。那個東西是天生，也是努力得來的。陳可辛強調，所有的演員都帶給他們無比的驚喜。

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【投名狀】語出「水滸」，納名其中，表示死生相托，吉凶相救，福禍相依，患難相扶。但劇情則取材自滿清四大懸案之一的「刺馬」案。

1870年（也就是同治9年）兩江總督馬新貽遭刺客張汶祥殺害，之後張汶祥被判凌遲，但殺人理由一直眾說紛紜。這個事件被搬上電影電視多次，尤以武俠巨匠張徹1973年導演的電影【刺馬】最為著名，在這個版本裡，際遇落魄卻一表人才的馬新貽（狄龍），和山賊黃縱（陳觀泰）、張汶祥（姜大衛）不打不相識，反因氣味相投而結為莫逆。馬新貽雄才大略，先帶領兩名義弟擴張黑幫勢力，再由黑翻白、就地合法，結果既為朝廷所用，又成為集團裡的領導份子。然而他和義弟黃縱的妻子米蘭（井莉）暗生情愫，後來殺弟奪妻，毀壞了兄弟結義的誓言，於是張汶祥痛下殺手，親刃義兄，然後慷慨赴義。這也成了大部分觀眾對這個懸案的認識。

當年張徹讓向以正派形象聞名的狄龍，飾演殺兄弟、奪人妻的馬新貽，不但讓狄龍獲得金馬獎優秀演技特別獎的肯定，一場水邊濕身、狄龍展露雄健肌肉與井莉天雷勾動地火的煽情戲，更是華語電影經典的「男色」場面。然而有【刺馬】珠玉在前，不禁讓人好奇陳可辛首度挑戰陽剛戲路的能耐；再者馬新貽後人對舊版的詮釋已有異議，此番再拍更是質疑重重。因此，影片索性改叫【投名狀】，片中要角全都改名換姓，不讓人有對號入座的爭議，也強調了並非按本宣科的照樣翻拍。

電影以太平軍之亂為背景，從清軍將領龐青雲（李連杰）兵敗，靠著裝死逃過一劫，就已暗示他可以追求生存而不擇手段；然而在破屋與徐靜蕾飾演的女主角坦承懦弱的表現，又說明了他並非沒有是非道德的掙扎。這個角色大概是李連杰有史以來演過最複雜的一個，他可以拿不能欺負窮人為由堅持要違紀姦淫民女的小兄弟伏法，卻又用兵不厭詐當藉口而叫手下殺光手四千名手無寸鐵的降兵，雖然他一再聲稱別人日後一定會明白他是對的，事實上我們看到的卻是一路往野心迎去的背叛與矛盾。

如果以片中的戰爭，來作為解讀本片最為重要的組段。那麼在三人結盟後的第一場戰役裡，龐青雲受傷，原為山賊老大卻甘心排名第二的趙二虎（劉德華）、天真崇拜他的老三姜午陽（金城武），外加以寡擊眾的弟兄們，將他圍在圓心中保護他的行徑，這真正的義氣，是感動過他的（畢竟他不曾這樣對待過當初率領的部下）。

然而隨後的蘇州一役，不但漫長、狼狽、殘酷，也讓投名狀的裂痕，清楚展現。為了解決困局，龐青雲可以去和當年坐視他兵敗的仇人協調談判，而身為一介莽夫的趙二虎卻在大哥和老三前去求援的時候，身先士卒，一人潛伏進城，他說他想作英雄，但這句「英雄」卻道出了本片最荒涼的意義。

其實蘇州將領一眼就看穿他，卻執意跟他單挑，又故意死在他的劍下，只因經年耗戰無糧，唯有如此，才能保全自己的立場與名譽，又讓坐困愁城的官兵百姓有活路可退。這場戲清楚展示了陳可辛的情感觀點，兩個原應對立的大男人反而在你死我活中產生一股惺惺相惜的情感，當劉德華抱著死在他懷理的敵軍領袖墜入水池，這曖昧的姿態形成了視覺上的同盟關係，說明了戰場上必然敵對的荒謬與男性義氣的跨越性。

果然，他如英雄凱歸的豪情沒維持多久，就在大哥衡量現實，決定撲殺已經投降的蘇州官兵，而毀滅了。劉德華飾演的二虎大喊：「人無信就是畜生！」因為他答應了死在懷裡的敵人，會保全這些人的尊嚴與性命的。李連杰飾演的龐青雲卻斬釘截鐵地回應：「兵不厭詐，這是戰爭。」因為他要的是最後的勝利，這違背人性的作法只是必要的過程。既說明了兩人個性的迥異，也預埋了日後反目的伏筆。相較之下，徐靜蕾在兩人當中的矛盾催化作用，遠不如上述的觀念對立來得劇烈。

而金城武飾演的老三，在電影裡幾乎是無性慾的（至少對異性），但是他對兩位兄長的崇拜卻耐人尋味，那幾乎是種愛慕的轉移，這也讓他最後得知大哥設計陷害二哥時，他首先做的，竟是去殺掉二嫂，彷彿天真地以為「女人」就是破壞三人近乎完美的同性關係的禍源，而當這樣也無力回天後，他的報復竟有種玉石俱焚的意義。

如果是野心讓投名狀所象徵的忠誠義氣變質，那戰爭就是具體的化身。對於戰爭的醜惡，陳可辛也貫徹反映在他對美指與武指的要求上。去年才以【滿城盡帶黃金甲】入圍奧斯卡最佳服裝設計的奚仲文，因此反其道而行，不但沒有金光閃閃，還把戰爭實況的質感全擺到演員身上，雖然有人認為三位大明星還是太好看了點，但相較之前幾部華語武俠大片的造型處理，他們在本片大多數時間應該稱得上篷首垢面了。場景設計也是一副破敗粗礪，逼真之餘，也讓整體風格合乎要求。更讓人意外的是早把武俠片鋼絲技術用到出神入化，人物根本都用飛的程小東（【東方不敗】、【英雄】），也收斂起他完全罔顧地心引力、如飛如舞同時以一擋百的動作風格，甚至放棄了許多具體的招式，而透過近身搏鬥，凸顯戰爭是豁出性命而沒有優雅與神功附體的。

「戰壕」在此成了非常重要的意象，它是戰爭最真實也最不光榮的一面，人困在裡面，不像在打仗，反而更像在腐爛、在等死。因此黃岳泰的攝影也呈現出包圍蘇州時，那絕望到底的黑。就連李連杰與徐靜蕾的「激」情，也不再是張徹那種意淫的「肌」情，而是在彎曲戰壕中的追逐，正因為沒有了花前月下，而是置之死地的誠實表白，原本不應被接受的情感，在此也有了一股轟然的力量。

然而這一切掙扎，本是建立在兄弟間的誓言與義氣上的。當戰爭、功名，強迫人必須做出取捨，或是人自己禁不起誘惑，被辜負的情義也終將成為反噬的力量。陳可辛透過這部野心之作，一方面要證明他粗獷得起來，而且力道十足；另方面也不放棄他擅長的情感衝突。男兒的豪邁、野心，與他們的柔情、淚水，也就並存不悖。這部片裡的每個人幾乎都在哭，除了那些安坐在朝廷大位上的人物例外（幾位老牌演員飾演的官僚可陰險得很）。這也讓最後的結局更添荒謬與悲劇意涵：你用盡心機、付出一切（包括部分靈魂與很多情感）換得的功名地位，卻終究躲不過政治機關的盤算。原以為別人是你的墊腳石，結果自己才是那顆注定被犧牲的棋子。

【投名狀】可以說是一部假托歷史，其實在諷刺戰爭、政治，進而哀嘆這兩者對人性尊嚴、感情信誓的蠶食鯨吞。儘管片中小瑕難免，例如龐青雲被接受到搖身變成頭頭的部分，就稍嫌簡略；徐靜蕾到後半部個性模糊到有點可笑的變化，也算是敗筆；但陳可辛跨越自己擅長的格局與題材，以及從中展露的觀點變遷，甚至幾位明星的表現，卻是猶有可觀，甚至耐人尋味

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